北路梆子新編歷史劇《九原忠烈》劇照
讀了戲曲史論家張林雨教授的《李萬林與萬林腔》一書后感受極深，這部書由中國戲劇大師郭漢城題寫書名并作序，史料豐富真實(shí)，理論深刻系統(tǒng)，論述了李萬林先生舞臺(tái)表演藝術(shù)的成就，具有劃時(shí)代意義。多年來，張林雨教授苦心研究李萬林的舞臺(tái)表演藝術(shù)，宣傳“萬林腔”的藝術(shù)精髓，對傳承和發(fā)展北路梆子從理論上進(jìn)行了全面總結(jié)。
“萬林腔”是北路梆子承前啟后的典范，筆者非常喜歡和欣賞李萬林先生的表演，看了《李萬林與萬林腔》這部書后，對其舞臺(tái)藝術(shù)有了更深刻、更全面的認(rèn)知。作為“萬林腔”的創(chuàng)始人、傳承人，李萬林不僅是中華人民共和國成立后由國家培養(yǎng)和成長起來的藝術(shù)家，也是忻州北路梆子的領(lǐng)軍人物。以李萬林為代表的新一代頂梁柱，高揚(yáng)北路梆子大旗，積極創(chuàng)新，推動(dòng)北路梆子與蒲劇、晉劇、上黨梆子齊頭并進(jìn)，開辟了嶄新的藝術(shù)局面。
正如中路梆子在丁果仙、郭鳳英、冀美蓮之后，出現(xiàn)了王愛愛、田桂蘭；上黨梆子在段二淼、郭金順、吳婉芝之后出現(xiàn)了郝同生等人；蒲劇在閻逢春、王秀蘭、張慶奎之后，出現(xiàn)了楊翠花、宋東元……李萬林在他的藝術(shù)生涯中不僅創(chuàng)立了“萬林腔”，而且在一定時(shí)期還起到承前啟后的作用，成為北路梆子的擎旗手，年輕時(shí)有幸與前輩賈桂林同臺(tái)演戲，拍攝戲曲電影《金水橋》。
“萬林腔”的產(chǎn)生與傳播也成全了新一代藝術(shù)家。新一代演須生的優(yōu)秀演員大多是在“萬林腔”中汲取營養(yǎng)，從而逐漸發(fā)展成長起來，如楊仲義、郝建東等都是這樣。“萬林腔”的出現(xiàn)使廣大觀眾對北路梆子產(chǎn)生新的認(rèn)知，萌生了對劇種的熱愛?！叭f林腔”不僅聲腔動(dòng)聽，重要的是腔與情節(jié)相連、聲與人物相融。過去研究的各腔、各調(diào)都重在關(guān)注唱腔藝術(shù)本身，沒有把唱腔與劇情、人物結(jié)合起來研究，有些唱腔創(chuàng)始人甚至是憑天生的嗓音特色而產(chǎn)生了與別人不同的唱腔?！叭f林腔”則不同，它是主動(dòng)創(chuàng)造出來的、為劇情和人物服務(wù)的唱腔，是李萬林在長期演出活動(dòng)中不斷積累、探索、總結(jié)、升華而產(chǎn)生的，又因?yàn)橛辛擞^眾這片沃土，才得以由小苗長成大樹。
李萬林在北路梆子傳統(tǒng)戲《空城計(jì)》中飾演諸葛亮
那么，“萬林腔”是如何形成的呢？20世紀(jì)60年代末，李萬林被調(diào)往忻縣北路梆子劇團(tuán)，改唱北路梆子。為全面掌握北路梆子唱腔的彎調(diào)，他拜訪請教了當(dāng)時(shí)的“九歲紅”高玉貴、“小十六紅”馮金泉、“玉梅紅”孔麗貞等名家，為繼承他們的唱腔打下了扎實(shí)基礎(chǔ)。了解到歷史上北路梆子的須生大多是真假嗓結(jié)合的唱腔，而觀眾不大習(xí)慣聽男聲用假嗓演唱，于是，李萬林便以孔麗貞、馮金泉二人的唱腔為基礎(chǔ)，開始摸索建立自己的唱腔風(fēng)格，力求做到舒展大方、剛勁挺拔且不失北路梆子傳統(tǒng)風(fēng)格。
演唱的根本目的在于唱人、唱情、唱藝，在符合特定情境、特定人物的同時(shí)，兼具藝術(shù)美學(xué)價(jià)值，使觀眾既覺情理之中，又感意料之外。為此，李萬林在繼承和模仿本劇種傳統(tǒng)唱腔的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步廣擷博采，對眾多劇種的唱腔藝術(shù)進(jìn)行廣泛借鑒和吸收。最終，他憑借功力深厚的演唱，以及對唱腔層次分明的處理，使演出呈現(xiàn)出繞梁三日、不絕于耳的藝術(shù)效果。
自古以來，戲以曲興，戲以曲傳，而唱腔是區(qū)別劇種的主要因素，唱念做打，“唱”字為重?！叭f林腔”高亢激越，同時(shí)又柔美動(dòng)聽，聲腔藝術(shù)始終與人物個(gè)性連接在一起，所以適合表現(xiàn)不同的劇情、塑造不同的人物。在《金水橋》中，唐王的聲腔時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而沉穩(wěn)莊重，聲腔與表演緊緊融合在一起，如泣如訴，聲情并茂，把一代帝王形象表現(xiàn)得淋漓盡致。
在《續(xù)范亭》一劇中，“萬林腔”再次為觀眾展現(xiàn)了人物的多面性和深刻性。續(xù)范亭是一位軍人，也是一位讀書人，要想用戲曲形式來塑造這樣的人物，難度可想而知。李萬林通過把“萬林腔”與舞臺(tái)表演藝術(shù)融會(huì)貫通，從而將續(xù)范亭這個(gè)人物從外到內(nèi)的個(gè)性變化栩栩如生地表現(xiàn)出來，軍人的陽剛之氣、文人的儒雅之風(fēng)，都被演員在舞臺(tái)上生動(dòng)演繹出來。在梨園中熏陶，正所謂“千聞不如一見，千學(xué)不如一看”，李萬林是有戲必看，特別是名家演出，每次都會(huì)認(rèn)真觀摩他人的“四功五法”，并默習(xí)于心，運(yùn)用在自身的傳承和創(chuàng)新中。
作為戲曲表演藝術(shù)的寶貴財(cái)富，“萬林腔”的出現(xiàn)，對忻州北路梆子發(fā)展貢獻(xiàn)巨大，不僅完善了北路梆子音樂唱腔體系，還吸引了大批新觀眾，有利于增強(qiáng)北路梆子的發(fā)展后勁。榜樣的力量是無窮的，如今“萬林腔”已成忻州北路梆子藝術(shù)對外交流的名片，演出效益顯著提高。相信必將激勵(lì)廣大從業(yè)人員見賢思齊，積極進(jìn)取，強(qiáng)化干事創(chuàng)業(yè)意識(shí)，激發(fā)勇攀高峰熱情，以強(qiáng)烈的事業(yè)心和責(zé)任感做好本職工作，為北路梆子的繁榮興盛作出新貢獻(xiàn)。也希望更多年輕演員能夠很好地繼承下來，使“萬林腔”更加輝煌，流派芬芳，香滿梨園。（紀(jì) ?。?/p>
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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