“考古盲盒”賣(mài)到脫銷(xiāo)、“唐宮小姐姐”火遍全網(wǎng)、三星堆文物“上新”成“頂流”……又是一年國(guó)際博物館日，博物館已遠(yuǎn)離昔日“高冷”的形象，帶著前所未有的勃勃生機(jī)走入熒屏、走入社交媒體、走入“尋常百姓家”。
從冷門(mén)變熱門(mén)，博物館“出圈”之路有跡可循。2015年3月，《博物館條例》正式施行。條例鼓勵(lì)全社會(huì)參與博物館事業(yè)，鼓勵(lì)博物館挖掘藏品內(nèi)涵，與文化創(chuàng)意、旅游等產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，開(kāi)發(fā)衍生產(chǎn)品。條例不僅為博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的破題帶來(lái)福音，更促使博物館走上轉(zhuǎn)型之路：博物館不再只是收藏與展示文物的場(chǎng)所，它還將融入公眾生活，擔(dān)當(dāng)起傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的責(zé)任。
如何建立與公眾之間的連接？如何讓古老的文物重?zé)ㄉ鷻C(jī)？各地博物館積極創(chuàng)新、各顯神通，探索博物館更為合適、更為有趣的“打開(kāi)方式”。
先是“文創(chuàng)熱”的興起，博物館等文化資源成為了設(shè)計(jì)師們的靈感來(lái)源，各地博物館的文創(chuàng)設(shè)計(jì)從打造衍生品轉(zhuǎn)向開(kāi)發(fā)文博IP，“考古+盲盒”的概念讓博物館文創(chuàng)迸出新火花；博物館逐漸打開(kāi)大門(mén)，用一次次創(chuàng)意給大眾帶來(lái)驚喜。如故宮博物院推出的“紫禁城里過(guò)大年”“紫禁城上元之夜”活動(dòng)，掀起了“博物館里過(guò)節(jié)”的新風(fēng)尚；博物館還進(jìn)軍“綜藝界”，《國(guó)家寶藏》等節(jié)目為觀(guān)眾打開(kāi)了一扇歷史文化之門(mén)。正因?yàn)橛辛宋枧_(tái)上動(dòng)人的故事，冰冷的文物才真正活了起來(lái)。
“不創(chuàng)新，沒(méi)有一家博物館的大門(mén)能夠開(kāi)得下去?！闭缜肮蕦m博物院院長(zhǎng)單霽翔所說(shuō)，讓文物活起來(lái)，需要做到“兩個(gè)面向”：一是面向自身，不斷深入挖掘文物藏品的文化內(nèi)涵，讓文化遺產(chǎn)資源在更大程度上滿(mǎn)足人們的精神需求；二是面向公眾，創(chuàng)新文化傳播的表現(xiàn)形式和表達(dá)方式，讓文物故事以公眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，深入人心，走進(jìn)甚至融入百姓文化生活。
此外，科技賦能加深了博物館與觀(guān)眾之間的互動(dòng)，“親密接觸”也有了更多花樣。AI（人工智能）、AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、智能體感互動(dòng)、3D模型等新技術(shù)在文博領(lǐng)域的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，幾乎成為了大部分博物館的標(biāo)配。通過(guò)在三維空間中立體成像，“穿越”回古代、感受古人的生活，此類(lèi)的沉浸感帶給參觀(guān)者很多樂(lè)趣。
疫情之后，社交媒體、直播十分活躍，博物館從線(xiàn)下走到線(xiàn)上，以前沿技術(shù)結(jié)合當(dāng)下熱點(diǎn)，主動(dòng)尋求與人們的互動(dòng)交流?！霸普褂[”“云游博物館”成為常態(tài)，“云游敦煌”等線(xiàn)上產(chǎn)品通過(guò)數(shù)字技術(shù)走入千家萬(wàn)戶(hù)，不管身處何方，只要?jiǎng)觿?dòng)指尖，就能感受傳統(tǒng)文化之美；今年3月，眾網(wǎng)友圍觀(guān)了三星堆的挖掘現(xiàn)場(chǎng)。新技術(shù)最大限度呈現(xiàn)了三星堆文物之美，在直播和彈幕的加持下，黃金面具、鳥(niǎo)型金飾片“圈粉”無(wú)數(shù)。
今年國(guó)際博物館日的主題為“博物館的未來(lái)：恢復(fù)與重塑”后疫情時(shí)代，博物館“出圈”之后的路該如何走，怎樣讓傳統(tǒng)接續(xù)未來(lái)，期待從業(yè)者開(kāi)啟新思考、探索新模式、提出新方案，讓傳統(tǒng)文化更好地抵達(dá)公眾。 來(lái)源：人民網(wǎng)
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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