11月28日，電影《傍晚向日葵》在北京舉辦首映發(fā)布會(huì)，導(dǎo)演李旭，主演娜仁花，編劇劉一兵、姚婉莉，攝影指導(dǎo)金貴榮，美術(shù)指導(dǎo)曹久平、于樹(shù)耀，剪輯指導(dǎo)周新霞，造型指導(dǎo)佟華苗，作曲郭好為，聲音指導(dǎo)劉曉飛以及該片的總制片人李錦云，總監(jiān)制李興國(guó)亮相現(xiàn)場(chǎng)，和觀眾分享了各自的創(chuàng)作理念和影片拍攝臺(tái)前幕后的故事。
電影《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭和主演娜仁花 片方供圖
電影《傍晚向日葵》以一種散文詩(shī)式的影像表達(dá)，向觀眾傳達(dá)出生與死的哲學(xué)命題 。影片講述了身患絕癥的女主人公徐曼芳在自己生命最后的日子里，放棄治療重返年輕時(shí)與亡夫居住過(guò)的村莊，試圖在對(duì)青春的美好回憶中離去的故事。
該片是李旭的導(dǎo)演處女作，他表示，“傍晚代表著人生的至暗時(shí)刻，每一個(gè)人都會(huì)面臨自己的困境，但是在這種黑暗和深淵來(lái)臨時(shí)，人們是否愿意像向日葵一樣去追著陽(yáng)光跑？身處黑暗之中是否還愿意直面困境？在困境中是否愿意樂(lè)觀地活著？這是影片想傳遞出來(lái)的思想。”
《傍晚向日葵》幾乎沒(méi)有任何外部的強(qiáng)烈戲劇沖突，整體節(jié)奏也非常舒緩，卻能讓觀眾的心緒隨著主人公命運(yùn)的變遷而不斷起伏波動(dòng)，思考著生死的意義與價(jià)值，這都有賴(lài)于李旭的“抽空”手法。“不需要外化的情節(jié)和沖突，不需要刻意的美術(shù)設(shè)計(jì)，盡可能把影片里所有外在、具象化的東西都抽空，那么能填滿(mǎn)影片的就只有女主人公的內(nèi)心。”
電影《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭 片方供圖
主演娜仁花形容李旭是一位“大膽”的導(dǎo)演，第一次拍電影就敢大膽觸碰這樣的題材，大膽采用類(lèi)似“獨(dú)角戲”的設(shè)置，而這些都讓娜仁花有了全新的表演體驗(yàn)。作為演員，能遇到好導(dǎo)演是一種幸運(yùn)，娜仁花與導(dǎo)演李旭的合作也非常默契。
美術(shù)指導(dǎo)曹久平則將李旭形容為一位“謀定而后動(dòng)”的導(dǎo)演。他認(rèn)為，李旭是一個(gè)非常知道自己想要什么的導(dǎo)演。他在創(chuàng)作上的意圖非常強(qiáng)烈，不會(huì)因?yàn)槠渌蓴_而放棄自己的追求，這種人格魅力會(huì)讓劇組的創(chuàng)作狀態(tài)整個(gè)的“升騰”起來(lái)。
電影《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭和主演娜仁花 片方供圖
首映禮現(xiàn)場(chǎng)，眾多業(yè)內(nèi)人士也表達(dá)了對(duì)該片的喜愛(ài)。編劇王海平贊賞了李旭的才氣和創(chuàng)新思維，并表示《傍晚向日葵》直擊人心，在李旭的電影里看到了春的盎然，春的燦爛。尤小剛導(dǎo)演用“純粹”二字形容電影，“坐在這看電影的人被整個(gè)電影的興奮節(jié)奏、視聽(tīng)語(yǔ)言的表達(dá)和它所敘述的故事，特別是人物的表演，都搞得很純粹。”張?bào)粚?dǎo)演表示，在這么喧囂的時(shí)代突然有一部這樣的電影非常難得，向死而生這個(gè)主題讓自己非常有代入感。
據(jù)悉，電影《傍晚向日葵》由李旭執(zhí)導(dǎo)，娜仁花、李玉峰主演，李樂(lè)誠(chéng)、牛紅濤、李旭、岳亞瓊等參演，劉一兵、姚婉莉、李旭編劇，金貴榮擔(dān)任攝影指導(dǎo)，曹久平、于樹(shù)耀擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，周新霞擔(dān)任剪輯指導(dǎo)，佟華苗擔(dān)任造型指導(dǎo)，沈星浩擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，郭好為作曲，劉曉飛擔(dān)任聲音指導(dǎo)，將于11月30日全國(guó)上映。
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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