當(dāng)觀眾帶著“年過(guò)花甲的甄子丹是否廉頗老矣”的疑問(wèn)走進(jìn)影院，卻驚奇地發(fā)現(xiàn)這次自導(dǎo)自演的甄子丹不但交出了“文武雙全”的答卷，還貢獻(xiàn)出了自己導(dǎo)演生涯中的最佳作品。
不要誤判《誤判》
如果用欣賞港式動(dòng)作片的既有思維慣性，去看待《誤判》這部電影，一定會(huì)產(chǎn)生誤判。它不是那種“輕劇情、重打斗”的時(shí)裝動(dòng)作電影，曾經(jīng)的《殺破狼》《導(dǎo)火線》讓甄子丹的“甄功夫”大放光彩，從頭打到尾的持續(xù)火爆，融合綜合格斗的動(dòng)作設(shè)計(jì)，使其成為動(dòng)作片影迷的至愛(ài)經(jīng)典，但回想起來(lái)，影片中幾乎找不到一場(chǎng)讓人印象深刻的文戲。而《誤判》中的甄子丹，在大秀身手之余，終于有了展示演技的機(jī)會(huì)，全片文戲、武戲的比例相當(dāng)。
《誤判》的故事聽上去像是兩頭不到岸的混搭電影，曾是干探的霍子豪（甄子丹 飾）轉(zhuǎn)型擔(dān)任香港律政司的檢控官，戰(zhàn)場(chǎng)從街頭轉(zhuǎn)移到法庭，可他并沒(méi)有浪費(fèi)自己的好身手，唇槍舌劍之余，還要用拳腳來(lái)懲惡揚(yáng)善。
如此設(shè)定讓人誤以為電影要跟風(fēng)香港票房過(guò)億的《毒舌律師》，在動(dòng)作片中強(qiáng)行帶入律政戲份，從而確保票房大賣。甄子丹接受采訪時(shí)也提到，最初接到制片人黃百鳴邀約時(shí)是拒絕的，怕被誤認(rèn)為抄襲《毒舌律師》，但看過(guò)劇本后，他決定用自己的方式來(lái)進(jìn)行演繹，這才有《誤判》的誕生。
不同于近年一些用“場(chǎng)面+情懷”包裝的動(dòng)作片，《誤判》可以說(shuō)毫不敷衍、誠(chéng)意滿滿，它抽絲剝繭地講述了一個(gè)層層深入的故事。切口是一個(gè)看似簡(jiǎn)單的案件——快遞運(yùn)毒案，從無(wú)辜者認(rèn)罪指向律師團(tuán)隊(duì)誤導(dǎo)，由此引出律師團(tuán)隊(duì)頭目歐柏文的犯罪網(wǎng)絡(luò)。誤導(dǎo)導(dǎo)致誤判的背后，藏著不可告人的犯罪秘密。劇情到這里并沒(méi)有停止，影片反派還包括呂良偉飾演的笙歌和鄭浩南飾演的大東，他們與張智霖飾演的歐柏文一起，構(gòu)成了毒品網(wǎng)絡(luò)生態(tài)的重要組成部分，更加凸顯惡勢(shì)力的強(qiáng)悍與復(fù)雜。
與此同時(shí)，平行演繹的另一條故事線，意在對(duì)香港法律制度進(jìn)行探討。干探霍子豪放下武器，成為“動(dòng)口不動(dòng)手”的檢控官，本想守住法律的“尾門”，讓壞人受到應(yīng)有的懲罰，沒(méi)想到法律卻有漏洞可鉆，他在法庭上的慷慨陳詞無(wú)法扭轉(zhuǎn)好人被誤判的結(jié)局。于是，他借助警隊(duì)力量繼續(xù)偵查，并對(duì)處于危險(xiǎn)中的市民與同事施以援手，嘗試翻案又屢屢受挫。這種處理方式十分聰明，《誤判》沒(méi)有將霍檢控官塑造成四處出手、知法犯法的暴力英雄，從而避免了與法律本身相抵觸。他在不得不出手時(shí)挺身而出，目的在于救人，而不在于懲治，他不想逾越法律的界限，選擇將勝利法門交還給法庭，希望通過(guò)法官判決來(lái)贏得正義。畢竟這一次，甄子丹不再是警察，而是一名“文質(zhì)彬彬”的檢控官。
由于偵查與審判齊頭并進(jìn)，法庭戲份之外便順理成章地加入了大量動(dòng)作場(chǎng)景，既滿足了律政戲愛(ài)好者的觀影需求，也沒(méi)讓期待“甄功夫”的粉絲們失望。文戲不失時(shí)機(jī)的插入，對(duì)于剛從緊張動(dòng)作場(chǎng)面中抽身的觀眾而言，也是一種合適的平衡與緩沖。唇槍舌劍的法庭交鋒避免了連場(chǎng)打戲所帶來(lái)的感官疲勞，也能反襯出每場(chǎng)動(dòng)作戲的震撼效果。
三場(chǎng)動(dòng)作戲帶來(lái)的新突破
武戲當(dāng)然是甄子丹的看家本領(lǐng)，但打足幾十年的結(jié)果，除經(jīng)驗(yàn)豐富外，更有橋段老套之虞。當(dāng)觀眾對(duì)其武戲的套路爛熟于心，觀賞一部新電影就很可能會(huì)有老片重溫的感覺(jué)。但這一次，甄子丹帶來(lái)了新的突破，《誤判》多次出現(xiàn)第一人稱槍戰(zhàn)和動(dòng)作視角，借鑒電腦游戲的代入感，力求給觀眾身臨其境的感覺(jué)?？上ч_篇的槍戰(zhàn)戲用力過(guò)猛，甄子丹的主角光環(huán)過(guò)于明顯，導(dǎo)致代入感有余而真實(shí)感不足。
片中讓人印象深刻的動(dòng)作戲有三場(chǎng)：一是張?zhí)熨x飾演的李景威追逐疑犯進(jìn)入小路后，不斷有疑犯同黨前來(lái)圍攻，形勢(shì)越發(fā)緊張，甄子丹隨后加入戰(zhàn)局。兩人赤手空拳，只能臨時(shí)尋找工具，反派人數(shù)卻在大量增加。拳拳到肉的戰(zhàn)斗方式，臨場(chǎng)應(yīng)變的見(jiàn)招拆招，加上凌厲兇狠的實(shí)戰(zhàn)速度，讓甄子丹電影中的動(dòng)作場(chǎng)面與其他花拳繡腿類的表演拉開距離。
第二場(chǎng)是在夜店中的一對(duì)多打斗場(chǎng)景，從場(chǎng)景的設(shè)計(jì)構(gòu)建上，利用光影變幻與遠(yuǎn)景鏡頭來(lái)增強(qiáng)打戲的觀賞性，利用人數(shù)上的巨大差距與密閉的空間來(lái)營(yíng)造壓迫感，相信其中有甄子丹在好萊塢拍戲所獲得的新經(jīng)驗(yàn)。
最后一場(chǎng)地鐵大戰(zhàn)更是頗費(fèi)心思，地鐵燈光熄滅后幽暗的備用光源使車廂本身完全變了模樣，增加了打斗場(chǎng)景的變化與層次，而車廂內(nèi)大量的立柱以及座椅設(shè)置，在不便之余，也大大提升了打斗的變數(shù)，最終呈現(xiàn)出香港動(dòng)作片的又一經(jīng)典場(chǎng)面，使人聯(lián)想到至今仍被人稱道的《導(dǎo)火線》的高潮大戰(zhàn)。
甄子丹依舊能打，但畢竟已過(guò)花甲之年，《誤判》中霍子豪坦承因?yàn)槟挲g問(wèn)題不再適合做警探，這像極了甄子丹本人的自況。辦公室那場(chǎng)戲，他對(duì)李景威循循善誘、殷殷囑托，如同將動(dòng)作明星的重?fù)?dān)交棒給下一代，不免讓觀者唏噓。男主角使用的馬克杯貫穿全片，其實(shí)正是《誤判》的主題所在——（沒(méi)有什么能熄滅你內(nèi)心的光芒），這句話無(wú)論是說(shuō)給老牌動(dòng)作影星還是影壇新生代，無(wú)論是說(shuō)給電影人還是電影觀眾，都是合適的。有光芒才有激情，有激情才有動(dòng)力，才能始終如一、堅(jiān)持到底。
文戲帶來(lái)精彩的化學(xué)反應(yīng)
當(dāng)特寫鏡頭給到法庭上的甄子丹時(shí)，那張戴上假發(fā)的臉難免會(huì)讓人感到違和，可《誤判》的律政戲份絕對(duì)不是點(diǎn)綴，而是硬橋硬馬、有模有樣。觀看《誤判》，有如接受香港司法制度的普及教育，電影注解的詳盡、法律流程的鋪排，以及庭審現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)還原，都絕對(duì)經(jīng)得起觀眾的檢驗(yàn)。
武靠動(dòng)作，文靠臺(tái)詞?！墩`判》里的人物對(duì)白也花了不少心思：霍子豪字字鏗鏘，楊鐵立（吳鎮(zhèn)宇 飾）自圓其說(shuō)，包鼎（鄭則仕 飾）平實(shí)中有幽默，而許大法官（許冠文 飾）更是自帶喜感……當(dāng)對(duì)白帶有人物性格，并且各站立場(chǎng)，文戲的攻防才有了精彩的化學(xué)反應(yīng)?！墩`判》做到了，更難得的是，這出自以動(dòng)作指導(dǎo)見(jiàn)長(zhǎng)的甄子丹導(dǎo)演之手。
《誤判》當(dāng)然也有缺陷，無(wú)辜被告馬家杰缺少應(yīng)有的情緒起伏，演員沒(méi)有將人物的起承轉(zhuǎn)合成功地塑造出來(lái)；霍子豪最后的法庭陳詞過(guò)于套路化，語(yǔ)言缺少記憶點(diǎn)，在地鐵大戰(zhàn)后沒(méi)有達(dá)到感動(dòng)人心的效果。
但瑕不掩瑜，《誤判》成功擺脫了觀眾對(duì)動(dòng)作片文戲羸弱的固有印象，文武并重，律警并舉，不僅在動(dòng)作場(chǎng)面上新意迭出，更在文戲設(shè)定上十分出彩，將警匪對(duì)峙與法庭交鋒無(wú)縫銜接，堪稱甄子丹對(duì)“甄功夫”電影的全新探索。（張偉）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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