新版巴托克歌劇《藍(lán)胡子城堡》劇照。
海頓歌劇《月亮的世界》劇照。
譚盾指揮《武俠三部曲》交響音樂會(huì)劇照。北京日?qǐng)?bào)記者 方非攝
當(dāng)下的城市需要怎樣的古典音樂？這個(gè)常問常新的話題，隨著第25/26屆北京國(guó)際音樂節(jié)的歸來(lái)有了一些可供借鑒的答案：從劇場(chǎng)到城市空間，從藝術(shù)到現(xiàn)實(shí)生活，從樂迷到更加廣泛的受眾人群，音樂正以更加輕盈、溫暖的姿態(tài)走進(jìn)城市生活，觸及深層的文化脈動(dòng)。
盤活空間助力城市更新
穿行在假日熙攘的人流中，走過長(zhǎng)長(zhǎng)的階梯，推開厚重的大門，天壇公園神樂署里，古老的歷史凝固在雕梁畫棟間，甚至縈繞在觀眾的每一次呼吸里。鐘磬環(huán)繞的舞臺(tái)上，一陣寒風(fēng)“吹過”，古琴聲低沉而蕭瑟地?fù)茼?，著名歌唱家龔琳娜屏息閉目，“笳一會(huì)兮琴一拍，心憤怨兮無(wú)人知”，唱起蔡文姬蒼涼勇毅的一生。10月4日，琴歌《胡笳十八拍》在這里迎來(lái)全本首演，此后兩天，3對(duì)音樂家夫婦搭檔的室內(nèi)樂組合以及著名歌唱家莫華倫陸續(xù)登臺(tái)。
“在神樂署看演出，很有一種時(shí)間倒流的穿越感，讓人情不自禁地回想古人生活的場(chǎng)景，也少了很多在常規(guī)劇場(chǎng)里的束縛?！庇^眾陳女士說(shuō)。這處建于明朝永樂年間的建筑曾回響著端正清雅的“中和韶樂”，如今，音樂家們紛至沓來(lái)，在現(xiàn)代與歷史的輝映中展現(xiàn)藝術(shù)為城市更新帶來(lái)的更多可能。
神樂署上演的3場(chǎng)“樂動(dòng)名園”系列演出是北京國(guó)際音樂節(jié)與北京市公園管理中心進(jìn)行的特別合作，也是音樂節(jié)“走進(jìn)城市地標(biāo)、深入城市生活”理念的延伸與創(chuàng)新。而不久前，北京喜劇院重張，北京國(guó)際音樂節(jié)第一時(shí)間邀請(qǐng)北京愛樂合唱團(tuán)和倫敦小交響樂團(tuán)到訪，質(zhì)量上乘的演出不僅為觀眾提供了雙節(jié)長(zhǎng)假的新去處，也為正在崛起東二環(huán)商圈小型劇場(chǎng)群落及時(shí)注入了活力。
這些年來(lái)，從水關(guān)長(zhǎng)城腳下到景山公園壽皇殿，從保利劇院、中山公園音樂堂、國(guó)家大劇院等地標(biāo)性演出場(chǎng)所到人流如織的三里屯商圈，從有形的劇場(chǎng)到無(wú)形的電波，北京國(guó)際音樂節(jié)為音樂與城市的深度互動(dòng)做出了諸多努力。
歌劇“減負(fù)”拉近觀眾距離
9月23日和24日，周末的夜晚，東單路口車水馬龍，坐落于此的大華城市表演藝術(shù)中心里，海頓歌劇《月亮的世界》伴著年輕樂手的歡呼迎來(lái)中國(guó)首演；10月3日，中山公園音樂堂里，郝維亞作曲的科幻歌劇《七日》唱響，半舞臺(tái)版的精簡(jiǎn)呈現(xiàn)中，光線參與敘事，隨歌唱的人聲一起探問AI技術(shù)的福音與隱患；10月7日和8日，北京喜劇院里，新版巴托克歌劇《藍(lán)胡子城堡》把故事背景從暗黑古堡移植到一個(gè)普通客廳中，折射阿爾茨海默癥家庭的愛和傷痛……
觀眾可以明顯覺察到，今年，北京國(guó)際音樂節(jié)的歌劇不再以耳熟能詳?shù)慕?jīng)典、恢弘壯闊的制作為主打，而是有意為這個(gè)傳承許久、門檻較高的藝術(shù)形式“減量”，以更精簡(jiǎn)的制作、更廣泛的話題消解它與普通觀眾之間的距離感。“歷史上，歌劇發(fā)展與城市的興起息息相關(guān)，最初它不是高高在上的藝術(shù)，而是就處于城市生活之中。”《月亮的世界》導(dǎo)演易立明說(shuō)。他為這部作品搭建了足夠貼近當(dāng)代城市的表達(dá)空間，機(jī)車可以大膽開上舞臺(tái)，所有人物的打扮鮮艷耀眼，時(shí)下流行的VR設(shè)備巧妙成為劇中冒牌天文學(xué)家哄騙富商的手段……在體量中等的劇場(chǎng)里，年輕的歌唱家與演奏家借著音樂嬉笑怒罵，讓海頓的早期古典主義歌劇再煥生機(jī)。
執(zhí)棒《月亮的世界》的青年指揮家俞極同樣認(rèn)為，應(yīng)該為歌劇尋找更多貼近當(dāng)下、走出“殿堂”的表達(dá)?！按蟾?歲的時(shí)候，我第一次作為北京國(guó)際音樂節(jié)的觀眾，觀看了那年的瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》?！庇針O能敏銳地感受到那個(gè)年代對(duì)“大舞臺(tái)”的向往與追求，但多年過去，觀眾的審美變得越發(fā)多元，“許多像我一樣的同齡人更加需要親密空間里的精神關(guān)聯(lián)。”《七日》和《藍(lán)胡子城堡》也是如此，在更加節(jié)制的空間里，兩部作品與觀眾展開了近乎面對(duì)面的對(duì)話，傳遞音樂對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與探問。
在北京國(guó)際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽看來(lái)，這是“歌劇應(yīng)該走進(jìn)普通人生活”的時(shí)代，愿為歌劇來(lái)到劇場(chǎng)的不應(yīng)該只限于專業(yè)人士，破圈觸及更多人群是古典音樂持續(xù)發(fā)展的生命力所在。與此同時(shí)，打開視野、為古典音樂創(chuàng)作引入更多切合熱點(diǎn)的題材，不僅體現(xiàn)音樂家的人文情懷，也折射北京國(guó)際音樂節(jié)的引領(lǐng)性?！白鳛閺臉I(yè)者，我們有必要讓更多觀眾和同行知道世界舞臺(tái)上正在發(fā)生什么?！编u爽說(shuō)。
公益惠民破除藝術(shù)門檻
人文關(guān)懷的溫暖不僅在臺(tái)上，也在臺(tái)下。
10月6日晚，保利劇院里，譚盾以雙手揮起中國(guó)愛樂樂團(tuán)的交響波瀾，小提琴家丹尼爾·霍普、鋼琴家孫佳依、大提琴家聶佳鵬各自將手中的樂器化作電影《臥虎藏龍》《英雄》《夜宴》中的一位主角，在音樂與光影的交織中揮灑出淋漓盡致的快意江湖。
觀眾席中，85歲的張世毅、93歲的朱美逖等10位多年佩戴助聽器的老人格外專注，那樣動(dòng)聽而立體的聲響，已經(jīng)太久沒有如此親近地?fù)肀麄儭?/p>
今年，北京國(guó)際音樂節(jié)藝術(shù)基金會(huì)與中國(guó)聽力醫(yī)學(xué)發(fā)展基金會(huì)合作發(fā)起公益活動(dòng)，在3場(chǎng)演出中免費(fèi)邀請(qǐng)后天聽障觀眾來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，并提供特別定制的劇場(chǎng)專用輔聽耳機(jī)，只需一鍵，耳機(jī)便可全方位連通他們與聲音世界的橋梁，在增加音量的同時(shí)，生動(dòng)還原聲音的方位與質(zhì)感。
如今，隨著老齡化的演進(jìn)，聽障越來(lái)越成為一個(gè)不容忽視的問題，但北京國(guó)際音樂節(jié)藝術(shù)基金會(huì)常務(wù)副理事長(zhǎng)張樹榮覺得，這不是讓老年人和其他聽障人群遠(yuǎn)離音樂的理由。
“我們的初衷很簡(jiǎn)單，就是想讓更多的人能重新走進(jìn)劇場(chǎng)或者電影院?！睆垬錁s說(shuō)。老人們給予的反饋，讓他和科技公司負(fù)責(zé)人趙平覺得所有的努力都值得。藝術(shù)無(wú)門檻，對(duì)北京國(guó)際音樂節(jié)而言，聽障人士同樣不該被婉拒于大門之外。新技術(shù)的應(yīng)用平臺(tái)借助音樂的力量率先搭起，在公益惠民的路上，藝術(shù)與科學(xué)再次頂峰相會(huì)。（北京日?qǐng)?bào)記者 高倩）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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